"MADAME BUTTERFLY" -  Belasco / Loydolt

DIE DARSTELLERINNEN / DARSTELLER und ihre Rollen

                                                                          CHO-CHO-SAN                                             Xiting Shan

                                                                          TROUBLE / JOY                                             Zyra Le/  Nomuun Sayabold

                                                                          SUZUZKI, Cho-Cho-Sans Dienerin         Sissi Gotsbachner

                                                                          KONSUL SHARPLESS                                   Rene Huget

                                                                          FÜRST YAMADORI                                        Manfred Loydolt 

                                                                         MADAME CAI, Puffmutter                          Dongnein Xina Shan

                                                                         LTD. B. F. PINKERTON / BOTE                    Mark Rayal

                                                                         KATE PINKERTON,  Frau des LTD.            Elisabeth Kirchner

FOTOS VON DER AUFFÜHRUNG IM HERBST 2021

VIDEOS VON STAGE DIVE NEWS UND TV 21 

WAS MACHT DIESE PRODUKTION SO EINZIGARTIG?

• Sie werden dieses Stück nirgendwo auf der Welt sehen können, außer in Wien 2023
• Manfred loydolt hat die alleinigen Rechte für die Übersetzung des Stückes "Madame Butterfly" von David Belasco
• Das ist das Stück, das PUCCINI in London gesehen hat und das die Grundlage für seine OPER "MADAMA BUTTERFLY" darstellt. ALSO EIN MUSS FÜR OPERNFREUNDE, aber auch für Theaterinteressierte, die etwas Besonderes suchen
• Es wird die Psyche einer Frau zwischen zwei Kulturen in einzigartiger Weise beleuchtet

WORUM GEHT ES IN DIESEM STÜCK?

• Die verarmte Tochter eines japanischen Fürsten, der um sein Gesicht bewahren zu können, die heilige Handlung des Seppuku vollzogen hat, sieht sich gezwungen, um ihre Familie ernähren zu können, als Kurtisane Geld zu verdienen.
• Eine chinesische Puffmutter verschafft ihr den ersten Auftrag: Sie solle einem amerikanischen Marinesoldaten als ‚Ehefrau‘ zugehen.
• Da sie aber als Tochter aus gutem Haus nicht das Denken und Handeln einer Prostituierten hat, passiert es ihr das, was ihr nie passieren hätte dürfen: sie verliebt sich Hals über Kopf in den amerikanischen Offizier.
• Und diese Liebe wird zur fixen Idee, noch lange nachdem der Offizier, der sie in einer japanischen Zeremonie geheiratet hat, sie wieder verlassen hat.

DER REGIEANSATZ VON MANFRED LOYDOLT

• Der Übersetzer und Regisseur Manfred Loydolt geht von der oben beschriebenen fixen Idee aus, die sich die verlassene Frau von niemandem ausreden lässt  – weder von dem etwas überforderte Konsul noch dem Fürsten, der sie in Angedenken an ihren Vater, seinen guten Freund, zur Versorgung heiraten möchte, noch von der mütterliche Dienerin, die sie dazu bewegen möchte, ein normales Leben zu führen.  
• Daraus entwickelt er Cho-cho-sans Weg in den Wahnsinn, in den sie im weiteren Verlauf immer mehr abdriftet.
• Manfred Loydolt führt die sie umgebenden Figuren als böse und ihr feindlich gesinnt aus.
• Er benutzt Cho-Cho-Sans Sichtweise, um ihr Schwanken zwischen Traumwelt und Realität, ihren allmählichen Realitätsverlust, der sie sich als unverstanden und von allen belogen fühlen lässt, noch intensiver darstellen zu können.
• Dabei wollen ihr die Anderen, außer der Puffmutter, aus deren Sichtweise nur helfen und verzweifeln am Starrsinn von Cho-cho-san.
• Es geht also hier auch um Missverständnisse, die bis zum Schluss nicht aufgeklärt werden können, und die psychologische Zeichnung einer Entwurzelung, die schlussendlich in Einsamkeit und Tod mündet.
• Manfred Loydolt beschwört neben diesen traumatischen Verhaltensmustern die Stimmung des Nagasaki um 1900 herauf, als sich Japan langsam der westlichen Welt zu öffnen begann.
• Er legt viel Wert auf die japanische Tradition (originale Kimonos, Teezeremonie etc.), die im Gegensatz zu der psychologischen Figurenführung steht.
• Das Bühnenbild ist bewusst einfach gehalten, um diesen Gegensatz noch mehr in Szene zu setzen. Bei der Umsetzung seines Konzepts stehen 

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